康征/文

传统的文化观念实际上忽略了东北三省的文化结构和地理环境。当卢禹舜以《八荒通神》创造白山黑水之间的山水绘画新传统之后，一大批青年才俊便相继其后。李岗就是这些才俊中的佼佼者。李岗是一位富有写生经验的青年山水画家，说他富有写生经验是因为他善于在写生中发现生活的细节和自然景物的审美特征。他的《云蒙山写生》系列是他近几年的创作成果之一，他的成功不仅仅在于他开发了“云蒙山”这个绘画题材的宝库，而在于他透过敏感的思维发现了“云蒙山”的文化含量。在这个题材中，他找到了自己的艺术感觉，他的笔墨和他的艺术个性紧密地结合在一起，创造出了自然和艺术的大化境界。云蒙山具有白山黑水特有的精神个性而成为他的精神家园，写生给他带来了灵魂的归宿。他的写生不但完成了对形象的记忆与描绘，而且实现了与形象的交流与关照。因此他的绘画有一种人格化的温暖。

二

火山的爆发与岩浆的运动曾经感动过李岗。他望着火山的断裂面上各种不规则的图案，陷入沉思之中。山水绘画不是照本宣科，而是人类精神的外化。如果艺术行为不能体现人类的精神活动，那么艺术的意义又在哪里呢？火山的运动代表着生命的毁灭和新生，他的生命力和再造力都是伟大的。她的《山水》（68cmx68cm）和《寒潭》（68cmx135cm）采用冷色调或纯水墨的色彩理念，描绘了这种特殊地理环境的神秘，给人一种梦幻般的意境。画面是具有运动美的，画面的元素都在运动之中，但是整个画面的气象又是沉静的，那种苍茫中的寂静同样能够引起人们的遐思，人们对大自然的畏惧之情油然而生，这种境界的塑造在艺术理念上和“八荒通神”的审美是一致的。在当代山水绘画领域，他的这一题材是一大贡献，填补了一项山水题材的空白，他的这个系列的绘画也给中国山水绘画带来了一个新的品种，在理论观念上，我称之为“结构山水”。我强烈地建议他能够在技法上、观念上再继续下去，努力提炼出美学意义上的绘画观念。

三

中国山水绘画承载着中国绘画的笔墨精神和笔墨美，在李岗的作品《寒潭》（100cmx30cm）中表现得尤其充分。李岗的笔墨体现了他对笔墨精神的理解。在东方文化的审美境界里，笔墨与具体的形象是相互依存并独立存在的，精妙的笔墨有时就是无题变奏曲，他的美是独立的，是不依附形象的。在他的绘画中到处都可以看到这种优美而抽象的笔墨局部，这些局部烘托了整体的画面，给画面带来了苍茫无垠的意境。这一切也许是他无意识的挥洒，但是我相信他一定是在思考的基础上，并且经历了一番沉淀之后的觉悟。

对于20世纪70年代的李岗来说，他的绘画还处于探索之中，他绘画中的新因素、新思维随时都可能被敏感的他捕捉住而化为艺术的符号，成为他艺术风格的组成部分。但是这个路子是漫长而艰辛的，好在他在不停地跋涉着。

二〇〇七年九月十五日

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