李岗作品在继承前人、研究传统笔墨的基础上，更注重在写生中求索一种更适合其表述的语境。如果说“火山系列”“寒潭系列”是在接受水与火的洗礼，是在自然中的探索发现，那么“云蒙山”“西柏坡”“崂山”“泰山”写生系列，就是将笔墨涅槃升华成语境的求证与挖掘，完善和肯定。开已面貌之端。

将中国画最具生命、最精美的笔墨精神和西画中的诸多元素完美结合，将画面几何分割，强调感受，简化山水景物的外型，将其所属背景融合抽离，传化成具象与抽象之间的山水图式。自然酣畅淋漓的自我表达，独具探索。山水画的景物由三维向二维空间的转换。使用媒介的多元丰富了中国画的色彩，表达出非凡的语境，画面充满强烈的笔墨，极度主观的形式，又不失中国画笔墨的底蕴。是对当下山水画创新的成功表达，已达新境。

纵观其作：笔墨精妙、润与韵和、清而不薄、厚而不浊，韵动则禅静不尽，挥毫则暗流涌动。其树曲折俯仰，狂怪飘逸。其势万状、变态莫测。高山远岖，清婉遒亮，连峰迭嶂，层次有序，驰骋想象，赝物而生姿，列山而畅神；其思情归天宇、八荒通身、游心物外、以物言心、以心状物，达比心源、化而释道、复归于朴、鲜为所得。其人天资四德，精守卢道，业高卓荤。为而不恃，独擅其名，望重始平，至心求道，无不获果。

星转河回，否泰潜移，愿其探索精进，求本溯源，以画传道，将观者神开，因画以回想，未晓者时悟述，且贵知者一时眼饱耳。愿斯作常新，今茫于世。

                                 戊子初冬

                                宗禅于京西蓮怡园

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